Lista de comprobación para presentar una película de IA a un festival

La candidatura empieza antes de generar

La admisión de una película se decide también antes de que exista su primera imagen: importa cuándo se genera el material, dónde se conserva y qué debe acompañar al archivo final. Por eso utilizo esta lista dos veces, al cerrar la planificación de planos y antes de entregar la película terminada.

Nace de mi preparación para el festival de Higgsfield, pero el método sirve para revisar otras convocatorias. Completa los requisitos de la edición a la que te presentas, sin trasladar automáticamente las condiciones de un concurso a otro.

Ficha de la edición

Antes de marcar una casilla, dejo por escrito las condiciones contra las que voy a comprobar la película. Así evito que una nota antigua de producción termine convertida en una regla para una candidatura nueva.

Como referencia histórica, la lista de Higgsfield con la que trabajé recogía un mínimo de tres minutos, formato 16:9 o 21:9 y archivos MP4 o MOV de hasta 4K. Esas cifras pertenecen a aquella lista: no son requisitos universales ni una afirmación sobre las condiciones de una edición vigente.

Primera pasada: antes del rodaje

Historia y entrega técnica

• [ ] He sumado las duraciones previstas de los planos y comparado el total con el requisito de la convocatoria.
• [ ] La proporción de imagen coincide en las instrucciones de cada plano y en la salida prevista.
• [ ] Las secuencias de acción están resueltas antes de escribir las instrucciones para generarlas.
• [ ] El límite de duración del modelo elegido permite realizar los planos previstos.
• [ ] El calendario de producción cabe dentro de la ventana de generación admitida.

Distingo el mínimo de un concurso del tiempo que necesita la historia. La duración prevista permite detectar un problema antes del rodaje, pero la que se declara al enviar debe salir de la película terminada, no de una escaleta anterior.

Contenido e identidad

• [ ] He contrastado la planificación con las categorías de contenido prohibido de esta edición.
• [ ] He revisado obras citadas, personajes protegidos y otros elementos de propiedad intelectual ajena.
• [ ] He mirado las caras de referencia para detectar parecidos reconocibles, sin confiar solo en una descripción de personaje ficticio.
• [ ] Cualquier uso de la imagen o la voz de una persona identificable cuenta con el consentimiento escrito exigido.
• [ ] La edad visible de los personajes cumple las restricciones de las bases, cuando existen.

Mi lista histórica de Higgsfield incluía restricciones sobre contenido sexual explícito, violencia contra personas reales, mensajes políticos o religiosos y personajes representados como menores de dieciocho años. Mantengo esas condiciones dentro de su contexto de festival, sin convertirlas en una norma general para hacer cine.

Generación y preparación

• [ ] Está identificado el proyecto de envío que debe conservar el material de la película.
• [ ] Las pruebas de aspecto visual están separadas del material admisible cuando las bases exigen esa distinción.
• [ ] He comprobado qué modelos permite la convocatoria.
• [ ] Si dependo de una oferta de generación sin límite, he revisado su cobertura real y la forma de uso permitida.
• [ ] La música y las voces están planificadas, con sus permisos o licencias identificados.
• [ ] He distinguido la ventana del material visual de las condiciones específicas del audio.

Una oferta de producción y un reglamento de festival responden a cuestiones distintas. Compruebo ambos antes de apoyarme en ellos, porque tener acceso a un modelo no demuestra que cualquier forma de utilizarlo sea admisible en el concurso.

Evidencias que conservo con la película

El metraje final debe poder relacionarse con las generaciones de las que procede. Cuando el festival revisa también el material de origen, el archivo exportado es solo una parte de la candidatura.

• [ ] Los materiales obligatorios permanecen en el proyecto de envío.
• [ ] Tengo copias locales y el material no existe solo en la nube.
• [ ] Puedo relacionar el metraje final con el historial de generación conservado.
• [ ] He revisado qué hará público el festival, incluidos los textos de generación y los materiales de origen.

Segunda pasada: revisar el envío terminado

El archivo que se va a entregar

• [ ] He medido la duración final y la he comparado con el requisito de la edición.
• [ ] He comprobado la proporción de imagen y el contenedor del archivo entregado.
• [ ] Están presentes los subtítulos o la voz en off en inglés cuando las bases los exigen.
• [ ] La marca de agua obligatoria aparece en el vídeo final.
• [ ] La cartela final de marca obligatoria aparece en el vídeo final.
• [ ] La publicación pública incorpora también los elementos de marca exigidos.

Compruebo la exportación que voy a enviar, no una copia de revisión anterior. Si las bases distinguen el montaje habitual de las operaciones que crean imagen nueva, esa diferencia también debe respetarse durante el acabado.

Origen, acabado y sonido

• [ ] Todo el material visual admisible se generó dentro de las fechas y en el lugar exigidos.
• [ ] No se ha incorporado material visual previo a una candidatura que prohíba reutilizarlo.
• [ ] El escalado, la interpolación y el relleno generativo cumplen cualquier exigencia sobre la plataforma donde deben realizarse.
• [ ] La edición externa se ha limitado a las operaciones permitidas.
• [ ] Cada archivo de audio subido tiene registrada su licencia o autorización.
• [ ] Los materiales conservados respaldan la versión final, no un montaje anterior descartado.

La lista histórica de Higgsfield diferenciaba la edición externa de la creación de imagen nueva y contemplaba condiciones separadas para el audio. Utilizo esa distinción para recordar qué categorías debo revisar, sin suponer que todos los festivales las definen igual.

Los textos que leerá el jurado

• [ ] He visto la película terminada antes de escribir su descripción para el envío.
• [ ] La sinopsis describe la película que existe, no un plan de producción anterior.
• [ ] El texto de intención y la biografía contienen hechos y créditos respaldados.
• [ ] Las descripciones y los textos de generación que se harán públicos no incluyen notas privadas ni identificadores técnicos.

Escribo desde la obra terminada porque los documentos de preparación pueden conservar intenciones que ya no aparecen en pantalla. La descripción que recibe el jurado debe corresponder a la película que va a ver.

Registro de entrega

Si la convocatoria exige un vídeo final y una publicación pública, considero ambos el mínimo de entrega. También anoto las comprobaciones posteriores y sus plazos de respuesta, sin dar por hecho que subir la película agota todas las obligaciones.

Quiero que la película llegue al jurado con su admisión tan cuidada como sus imágenes. La revisión termina cuando la obra, sus evidencias y la publicación exigida corresponden a la misma entrega.