مكتبة من 234 صورة وراء فيلم قصير بالذكاء الاصطناعي

احتوت مكتبة الصور المعتمدة حاليا لفيلم Borrowed Wounds على 234 ملفا: 57 صورة للشخصيات و12 صورة للمواقع و11 صورة للإكسسوارات و8 صور للأزياء و146 إطارا للوحات القصصية.

هذا المجموع مفيد. ومن السهل أيضا إساءة فهمه.

لم تكن لدي 234 صورة مرجعية تؤدي الوظيفة نفسها. كانت معظم المكتبة مخصصة للوحات القصصية. أما الصور الأخرى فحددت الأشخاص والأماكن والأشياء والملابس التي كان على اللوحات القصصية إبقاء هويتها واضحة.

لم يصبح العدد ذا معنى إلا بعدما فصلت بين هذه الوظائف.

ما الذي احتوته المكتبة فعلا

غطت الصور الـ 88 الأولى الشخصيات والمواقع والإكسسوارات والأزياء. وكانت الصور الـ 146 المتبقية إطارات للوحات القصصية.

يصف هذا التقسيم مهمتين مترابطتين.

أخبرت المواد المرجعية المولد بما يجب أن يظل ثابتا. واختبرت مواد اللوحات القصصية كيفية ظهور تلك العناصر عبر الفيلم. جمع النوعين في عدد واحد لملفات المجلد كان سيخبرني بإجمالي المخزون، لكنه لن يوضح المشكلة الإنتاجية التي حلتها كل صورة.

بنيت المكتبة البصرية قبل الفيديو

سجل سير العمل صريح بشأن الترتيب: سبقت الشخصيات والمواقع والإكسسوارات والأزياء مرحلة الفيديو.

كان لذلك سبب عملي. من دون مرجع، كان النموذج يستطيع اختراع وجه أو غرض مختلف في كل لقطة. وقد وقع هذا الخلل بالفعل مع مجموعة شخصيات في مطعم. كانت المكتبة استجابة لمشكلة استمرارية ظاهرة، لا زينة تحيط بالإنتاج.

بدأت بصور أساسية، ثم ولدت منها تنويعات. كان من الممكن أن تكون الصورة الأولى صورة شخصية أو ورقة مرجعية أنشئت من دون مرجع. واستخدمت الزوايا والحالات واللقطات اللاحقة تلك الصورة مصدرا لها.

وكان يجب أيضا إرسال نسبة الأبعاد عبر الحقل المخصص لها في المولد. كتابة النسبة المطلوبة داخل البرومبت لم تكن تضمن التزام الناتج بها.

غيرت هذه التفاصيل طريقة تفكيري في عدد الصور. لم تكن الصورة مكتملة لمجرد أنها تبدو جيدة بمفردها. بل كانت تحتاج إلى موضوع وغرض ونسبة أبعاد ودقة ومرجع وموقع حفظ محددة.

كان سجل الأصول بأهمية المجلد نفسه

تضمن سجل كل صورة معرفا ونوعا وموضوعا ونسبة أبعاد ودقة وبرومبت ومرجعا ومسار الناتج.

عبر 11 مشروعا سينمائيا، احتوت سجلات الأصول على 1,078 سجلا للصور. لم يكن سوى 713 منها مرتبطا بصورة ناتجة معتمدة حاليا يمكن التحقق منها.

هذا الفرق هو الفجوة بين النية المكتوبة والمادة الموجودة.

وكان التوزيع الإجمالي لهذه المخرجات الـ 713 المعتمدة حاليا هو 196 صورة للشخصيات و88 صورة للمواقع و74 صورة للإكسسوارات و59 صورة للأزياء و296 صورة للوحات القصصية.

أعطت المجلدات وحدها رقما أكبر. فقد احتوت خمسة مجلدات للملفات الأصلية على 843 ملف صورة. وشملت هذه المجلدات نسخا وبقايا لم تعد ممثلة في سجلات الأصول. ولذلك كان العدد الحالي المتحفظ 713، لا 843.

هذه إحدى المشكلات التي واجهتها حين حاولت وصف الإنتاج بأمانة. متصفح الملفات يكافئ التراكم. فهو يحسب كل نسخة مستبدلة وكل ملف متبق. أما سجل الأصول الحالي فيطرح سؤالا أصعب: أي المخرجات ما زال ينتمي إلى سجل الإنتاج الجاري؟

بالنسبة إلى Borrowed Wounds، كانت الإجابة 234.

كانت اللوحة القصصية قرار إنفاق

نص سير العمل على إعداد لوحة قصصية أو تسلسل صور مضبوط التوقيت قبل توليد الفيديو. كان الهدف اختبار الإيقاع بالصور الثابتة قبل تخصيص التوليد للقطات متحركة.

كان لدى Borrowed Wounds عدد قدره 146 صورة معتمدة حاليا للوحات القصصية. وكان لدى Copycat عدد قدره 150.

توضح هذه الأرقام حجم الجزء الذي قد تشغله المرحلة بين المراجع والفيديو داخل مكتبة الصور. فإطار اللوحة القصصية ليس مجرد زاوية أخرى لورقة شخصية مرجعية. له موضع في تسلسل. ويساعد على اختبار ما إذا كان القطع المخطط يعمل قبل مرحلة الفيديو.

أبقى ذلك وحدة العمل واضحة أيضا. أنتجت برومبتات الصور أصولا صورية. ووجهت برومبتات اللقطات الفيديو. وجمع المونتاج النهائي من مادة متحركة صالحة للاستخدام. جمع كل ذلك في عدد واحد لعمليات التوليد كان سيمحو المواضع التي تغير فيها شكل العمل.

قللت البرومبتات المحددة الحركة المهدرة

كان من الممكن أن تطول وثيقة الإنتاج الرئيسية. فقد غطت القصة وجغرافية المكان والشخصيات والأشياء والحالات والإضاءة والعدسات والصوت والمخاطر والتسلسل. ومع ذلك كان يجب أن يظل برومبت كل لقطة محددا.

كانت قاعدة العمل فعلا واحدا وحركة كاميرا واحدة في كل لقطة. وكان يجب وصف الفعل عبر سلوك مرئي وحركة جسدية وعلامات توقيت.

لم يكن من الممكن ببساطة تمديد برومبت كتب لمدة 15 ثانية إلى 25 ثانية. فمن دون إعادة كتابته، كان النموذج قد يكرر الفعل أو يتجمد خلال الجزء الذي لا توجيه فيه.

كان هذا سببا آخر لحسم المكتبة البصرية مبكرا. إذا كان الوجه والملابس والإكسسوار والموقع محددة سلفا، استطاع برومبت اللقطة التركيز على ما يتغير خلالها.

نجاح الصورة لم يلغ المراجعة

ظل الفيديو يتطلب فحصا إطارا بإطار. كان إطار تالف واحد كافيا لإبطال لقطة. وأحيانا احتوت عمليات التوليد الفاشلة على أجزاء صالحة للاستخدام تتراوح بين 2 و5 ثوان، ولذلك لم يكن الرفض دائما كليا أو القبول كليا.

جاء المونتاج والصوت بعد تلك المراجعة. وجاء رفع الدقة بعد إقفال المونتاج، لا على كل ناتج خام.

ثم قيس الناتج المكتمل مرة أخرى. أعيد تحليل Borrowed Wounds باستخدام 405 إطارات مأخوذة كعينات، بواقع إطار كل 2 ثانية. وأخذت عينات كل نصف ثانية من الأجزاء التي احتاجت إلى تدقيق أقرب.

بدأت العملية بمكتبة محصاة وانتهت بفحص آخر. لم يحل التوليد محل التحقق في أي من الطرفين.

ما الذي يخبرني به العدد

يخبرني مجموع الصور البالغ 234 بحجم المكتبة البصرية المعتمدة حاليا وراء هذا الفيلم. ويخبرني تفصيله بأكثر من ذلك بكثير.

يخبرني بأن 146 صورة خصصت لإطارات اللوحات القصصية. وبأن 88 صورة غطت فئات الشخصيات والمواقع والإكسسوارات والأزياء. ويخبرني أي المخرجات بقي أصولا معتمدة حاليا، لأن العد استند إلى سجل الأصول ومسارات الناتج المؤكدة، لا إلى كل ملف بقي في مجلدات الملفات الأصلية.

ولا يعطيني حصة عامة ألزم بها فيلما آخر. الممارسة المفيدة هي التصنيف، لا نسخ المجموع.

افتح اليوم مجلد صور فيلم واحد، وأنشئ سجل أصول يتضمن معرفا ونوعا وموضوعا ونسبة أبعاد ودقة وبرومبت ومرجعا ومسار الناتج لكل أصل معتمد حاليا. ثم احسب المسارات التي تحققت منها بحسب الفئة. سيخبرك هذا العدد بأكثر مما يخبرك به مجموع ملفات المجلد.

---

أرصدة أنفقت، ومحاولات أحصيت، ونتائج قيست. أثق بالأرقام لأنها لا تجامل أحدا، وأنا أولهم.